《尜山刻石》采用直行又分横列的形式,字距稍大,行距稍狭。因为小篆形体略长,笔藝是向1:厂舒展而取纵势,不少字还有较长的垂脚.所以初学篆字要把字写得略大-点,这样笔 势才能幵拓、舒展,因而,我们应该使用大笔來写。大笔写小字.容易写出浑厚凝敏的味道,如 果用小笔写大字,就往往流于单薄。妹体分析.其结体有以下特点:
〈I〉形体修长,呈长方形,民与宽之比大约为3 V 2,与敉学中的“黄金分割”大抵相合。㈥ 上海名片印刷为只有满足敉学中的“黄金分割”的长方形才鉍匀称、蚰铽有美感。
匀称:匀称有两个涵义,一个是小篆的左右对称,保捂平衡;另一个是笔画长短适当,各部分大小合度,疏密停匀,配锊咸宜而无触目生恶之感。清代书家邓石如有所谓“计白当黑”之说,也是说疏密停匀,点画之间的虚内处,也是书的一部分,应视虚白如点画而求其分布适当。 在《桊山刻石》中到处町见这种匀称造成的美感。
参差:写篆字如果一味平止、匀称,而不怖得参差,就难免失于呆板,缺乏生气。所谓 “参差”,就是在平正、匀称的篆体结构中求变化,求对比。“参差”一般说也有两种涵义,一是笔 画七的参差。如“相”字,左偏旁“木”,卜.面的弧较短.下面的弧较长,右旁的“目”不宜与左旁齐 平。“行”字,除了左右对称外,I: 5两个弯弧分别一小-大,以求参差变化。“帝”字,1:面两横 画有长短,左右两边的直両略向内弯,而且长度上与里面的“巾”字的长短不同,以求参差。 “於”字,左偏旁有斜向上之斜势,以在铲正的结构中求变化,右旁不失平正,但向上缩之,以求 疏密停匀&与左旁形成对比,如果故意拉长打旁使之左旁齐平,势必松弛。
另一种坫结构方面的参范变化,乂叫“生让’。何谓“生让”呢?左右、上厂相牵引,为之 “生”;左右、上卜相退避,为之“让”。也就是普通所说的左右、上下配置得体,得势。点画简单的字,贵在笔笔相生,相生则气势紧凑而不失于涣散,如:“山”字,中间的“人”匀外而的V弧相连接,左右对称,疏密均匀,以求笔笔相牛。“去”字,1.面的部分左右对称,如術?样盖住下面的部分面的部分不贫大,以求得体。“石”字,左边的“厂”。巾间的应保抒适勺的距离,太赁近厂会失去电心;太远离卜会失之涣散。
总之.点画简单的字,贵在左右,下相牵弓,这个“牵引”,有时是点画相连,有时是指结构上配孜得体、紧凑而不失于涣散,点画繁复的篆字,名片印刷公司员工练习时贵在笔笔相让,相让则气势舒朗而不致堆砌.
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